Après un premier film sorti en 2002, 3 Histoires de l'Au-delà, qui réunissait des réalisateurs asiatiques de différents pays, trois autres réalisateurs - plus connus cette fois, puisqu'il s'agit de Fruit Chan (encore que celui-là), mais surtout Park Chan-wook et Takashi Miike - ont pris le relais en 2004 pour de nouveaux moyens-métrages, rassemblés sous le titre 3 Extrêmes.

Dans la première histoire, "Nouvelle Cuisine" de Fruit Chan, une ancienne star goûte aux raviolis chinois de "tante Mei", lesquels ont la vertu de faire rajeunir. Plus connu pour ses drames sociaux, le réalisateur de Hong Kong livre ici son premier film de genre, qui sera suivi peu après d'une version longue de la même histoire, à quelques différences près. Les acteurs sont bons (Miriam Yeung, qui interprète le personnage principal, est même étonnante car elle est ici à contre-emploi, elle qui est plutôt habituée aux films comiques), la photographie est de très grande qualité (normal, c'est Christopher Doyle, d'où une impression de film d'horreur made by Wong Kar-waï), mais le problème vient moins du thème qui n'est pas nouveau que du manque de suspens, puisque l'on connaît trop vite la composition des fameux raviolis. Si l’ensemble est assez insoutenable, je ne trouve donc pas que ce soit la plus réussie des 3 parties, mais n'est pas Park Chan-wook ou Takashi Miike qui veut.

Encore que, car même Park Chan-wook, acclamé depuis Old Boy (en occident), se sert plus de "Coupez !" comme d'une récréation que pour appuyer sa filmographie (en avait-elle seulement besoin ?). Un réalisateur acclamé (partie autobiographique ?) se retrouve ici aux prises d'un détraqué - en fait un second rôle anonyme qui pète les plombs - qui lui propose un choix terrifiant : tuer un enfant ou voir les doigts de sa femme pianiste coupés les uns après les autres. La mise en scène est évidemment virtuose, avec de l'humour (ok, spécial comme humour) et une pointe de gore, le tout dans une situation tordue. Ceux qui accusent Park Chan-wook de violence gratuite et de se la péter ne changeront donc pas d'avis, alors que ceux qui apprécient son oeuvre se réjouiront de cette nouvelle fiction perverse. Ce huis-clos permet ainsi d'observer la décomposition d’un personnage presque en direct, avec les thèmes chers (devrais-je dire habituels) au réalisateur coréen : la manipulation, le dilemme et l’émergence de la part sombre d'un homme.

Enfin, dans "La Boîte" de Takashi Miike, une romancière mène une vie solitaire derrière laquelle se cache un lourd secret. Miike, qui d'habitude joue dans l'exubérance (c'est peu de le dire) et les coups de speed, surprend par l'onirisme et la lenteur qui se dégagent de son moyen-métrage, se rapprochant assez d'Audition, le final trash en moins. Il en ressort un drame basé sur les blessures de l'enfance où les souvenirs douloureux hantent les rêves, et qui donne un bel aperçu de ce que donneraient les films du stakhanoviste japonais s'il ralentissait la cadence de ses réalisations et bénéficiait d'un budget plus correct...

Tags : Fruit Chan, Park Chan-wook, Takashi Miike

Commentaires utilisateurs (0)