Du noir et blanc, une mise en scène statique, photographique : Ian Curtis (interprété par Sam Riley, bluffant de mimétisme jusque sur scène) traverse le film jusqu'à sa fin, inéluctable. Le parti pris de Anton Corbijn est réussi. A l'instar d'un "Last Days" contemplatif, "Control" trace le portrait de Ian Curtis, l'homme, né à Manchester, marié à 19 ans, enterré trop jeune, secoué par ses crises d'épilepsie, assommé par la mélancolie et, accessoirement, chanteur culte d'un groupe indispensable de la scène post-punk. L'intérêt n'est d'ailleurs pas là, ne cherchez pas à voir Joy Division, on est loin des clichés sexe et drogue en backstage, les scènes du groupe sont presque anecdotiques si ce n'était la détresse transparente d'un Ian Curtis possédé. La caméra se fait sobre, presque inexistante et d'un esthétisme froid, à couper le souffle. Tout est ici filmé à fleur de peau, de façon brute quitte à éluder certains passages de sa vie ou mettre en arrière plan des moments clés du groupe. Histoire de rappeler que Curtis est avant tout un homme de son époque (l'industrielle Angleterre de la fin des années 1970) et marqué par ses faiblesses.

Le film, tiré du roman de Deborah Curtis (qui a tenu dans la vie du chanteur un rôle souvent ingrat), insiste beaucoup plus sur la vie privée du chanteur, de son mariage raté à sa rencontre fatale avec Annick Honoré, une journaliste belge de laquelle il tombe fou amoureux. Entre deux, Anton Corbijn (ancien photographe de U2 ou encore Depeche Mode et réalisateur de clips) nous dépeint ses tiraillements incessants desquels il ne sortira jamais, à la fois aveugle d'amour et rongé par une culpabilité contre laquelle il n'aura au bout du compte aucun remède. Si, un seul, finalement. Que l'on devine mais qui glace. Si brutal qu'il en est irréel. C'est en 1980 que se termine l'histoire de Ian Curtis. Pour la postérité. Une autre commence alors: Joy Division est né.

Magistral.

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