"Les envahisseurs. Ces êtres étranges venus d'une autre planète. Leur destination: la Terre. Leur but: en faire leur univers. David Vincent les a vus. Pour lui, tout a commencé par une nuit sombre, le long d'une route solitaire de campagne, alors qu'il cherchait un raccourci qu'il ne trouva jamais. Cela a commencé par une auberge abandonnée, et par un homme que le manque de sommeil avait rendu trop las pour continuer sa route. Cela a commencé par l'atterrissage d'un vaisseau venu d'une autre galaxie. Maintenant, David Vincent sait que les Envahisseurs sont là, qu'ils ont pris forme humaine, et qu'il lui faut convaincre un monde incrédule que le cauchemar a déjà commencé."

Quand on remet le nez dans Les envahisseurs, il faut faire abstraction du sketch des Inconnus sinon c'est le fou-rire garanti à toutes les séquences. Passer ce handicap, on redécouvre l'un des fleurons des séries tv. Les aventures de David Vincent évoquent par bien des aspects des éléments de Star Trek ou du Prisonnier. Tourné à la fin des années 60, les mythes de la SF tournent à plein régime: on est en pleine déferlante Foo Fighters, tout le monde voit des soucoupes volantes aux quatres coins du globe. Larry Cohen et Alan A.Armer surfent sur la vague de la conquète spatiale, de la peur de l'invasion, des délires radiophoniques d'Orson Welles. Roy Thinnes, second couteau tv, est engagé dans le rôle titre et 43 épisodes seront réalisés (deux saisons). La série s'essoufle et est stoppée par les producteurs qui jugent que le ton du show est trop pessimiste, trop scientifique pour le public américain.

Et pourtant, en l'espace de deux saisons seulement, les bases du culte sont posées. La série n'apporte cependant pas, de prime abord, d'éléments nouveaux. On fonctionne même façon old school. Les soucoupes volantes sont dignes des décennies passées et les morts des extra-terrestres se font dans un halo rouge et fumant. Basiquement cheap. La force de la série est ailleurs: de la même façon que Star Trek, les créateurs de la série prennent le pari de peindre des extra-terrestres qui sont nos semblables et non pas des êtres baveux ou tentaculaires. Ils ont infiltré la société comme un cancer. L'invasion est donc plus vicieuse, plus difficile à repousser. On nage en pleine paranoia à chaque épisode. Vincent ne peut faire confiance à personne. Il est seul dans sa lutte d'autant qu'il devient rapidement le seul à pouvoir déceler les envahisseurs des autres hommes. Il connaît le point faible de la race: les envahisseurs ont un auriculaire droit et rigide, plus long que celui des humains. Les créateurs tiennent l'IDEE majeure, le petit détail qui prend toute son importance, le genre de petites choses qui contribue à faire qu'une oeuvre est culte et l'autre ne l'est pas. David Vincent devient l'homme de première ligne. Il est une sorte de messie qui doit convaincre ses semblables: autorités politiques, scientifiques, policières. Rien n'est plus difficile car ils sont partout. Comme le Prisonnier, David Vincent court d'échec en échec, il sombre dans la paranoia et perd pied. Comme le Prisonnier, le cadre y est pour beaucoup: Vincent traverse des endroits presque toujours de nuit, des zones industrielles désafectées, des villages quasi hantées. La SF et le film d'horreur de Romero à Carpenter ont souvent employé ce facteur pour susciter la peur, l'angoisse et l'incompréhension. Plus que dans tout autre genre, le décor joue un rôle majeur.

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