Noir c'est noir. Hé oui, chez Eclipshead, on connait aussi les grands poètes. Chez Cronenberg, le noir est on ne peut plus noir. Anthracite au possible. Le grand David poursuit avec Les promesses de l'ombre dans la voie ouverte par l'adaptation du winter History of violence (oui, chez nous, un comic ne se dit pas "comic", on dit plutôt un winter, ça fait plus hippe, va falloir vous y faire). History of violence offrait à l'oeil toujours très voyeur du spectateur une véritable dissection des diffèrents processus et procédés de violence: violence mafieuse, violence verbale, violence physique, violence sentimentale. Dans les Promesses de l'ombre, deux figures antagonistes surlignent de façon saisissante cette violence qui semble tant fasciné Cronenberg ces dernières années. D'un côté, on a Naomi Watts, sage-femme courageuse qui cherche la famille d'une mère morte en couche. Elle est la figure lumineuse, blanche. Tout autour d'elle, il n'y a que les ombres dont le prince est incarné par Viggo Mortensen, acteur hallucinant de talent. On avait sans doute pas vu ce talent de caméléon depuis les grands rôles de De Niro. Viggo est ici un ange exterminateur de la mafia russe au corps couvert de tatouages. Un corps qu'il expose volontier au gré d'une véritable guerre dans un hammam (on avait pas vu pareil corps à corps depuis Fight Club) ou devant l'oeil avisé d'un colloque de parrains. Et là, on touche le centre névralgique de toute la filmographie de Cronenberg: les corps. La chair. Depuis La mouche jusqu'à Crash, le canadien n'a eu de cesse d'explorer, d'analyser, de développer cet aspect. Il s'interroge sur les modifications internes et externes, triture les êtres et les âmes. Cronenberg essaie, teste, décortique. Note pour plus tard: il faut arrèter de faire jouer le gros psychopathe à Cassel, c'est juste un peu pénible à la longue. Merci d'avance. On a Pascal Grégory par exemple qui, certes, est moins bankable mais qui peut faire beaucoup mieux.

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